![\"\"](\"https:\/\/kevrenn-larochelle.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/Orchestre-breton.jpeg\")
Mais, afin d\u2019animer noces, f\u00eates de village, pardons et autres r\u00e9jouissances, le biniou sait aussi s\u2019adapter et converse volontiers avec d\u2019autres instruments comme le violon, la clarinette, la fameuse treujenn-gaol (2) et, plus tard l\u2019accord\u00e9on. <\/p>\n\n\n\n
Il s\u2019agit bien \u00e9videmment du vrai biniou breton, celui que l\u2019on appelle aujourd\u2019hui le biniou kozh, cet instrument \u00ab aux sons criards et discordants, affectant d\u00e9sagr\u00e9ablement l\u2019ou\u00efe, et ne pouvant plaire qu\u2019aux individus qui y sont habitu\u00e9s d\u00e8s l\u2019enfance\u00bb, comme l’\u00e9crivait le sieur Delivet en 1808 dans son rapport sur \u00ab l\u2019hygi\u00e8ne navale \u00bb (3). <\/p>\n\n\n
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Ce terrible biniou kozh est compos\u00e9 d\u2019une poche de cuir (ar sac\u2019h) aliment\u00e9e par un porte-vent (ar sutell), d\u2019un petit chalumeau (al levriad) \u00e0 anche double perc\u00e9 de sept trous (et non pas six comme la fl\u00fbte de Pirlouit pour les b\u00e9d\u00e9philes !) et d\u2019un seul bourdon (ar c\u2019horn-boud) \u00e0 anche simple, accord\u00e9 sur la tonique, qui fait entendre un son grave continu. <\/p>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/kevrenn-larochelle.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/images-2.jpeg\")
En pays vannetais, on utilise de pr\u00e9f\u00e9rence un biniou en Sol, avec un son grave et plus chaud, mais en Basse-Bretagne depuis le XVIII\u00e8me si\u00e8cle s\u2019est r\u00e9pandu le biniou kozh en Si b\u00e9mol avec un levriad si court qu\u2019il faut enlever bien vite un doigt pour esp\u00e9rer pouvoir en poser un autre. Ce biniou kozh produit le son le plus aigu, le plus per\u00e7ant, que puisse produire un instrument \u00e0 vent (4). Plus r\u00e9cemment, des instruments dot\u00e9s de deux bourdons ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Bien souvent, \u00e0 cette \u00e9poque, l\u2019instrument a aussi et surtout la tonalit\u00e9 que lui a conf\u00e9r\u00e9e celui qui l\u2019a fa\u00e7onn\u00e9 et s\u2019accorde au mieux avec “sa” bombarde (5).<\/p>\n\n\n\n
Mais en Tr\u00e9gor, un son nouveau va soudain percer brumes et crachins. En effet, parmi tous ces sonneurs, il en est un qui se distingue tout particuli\u00e8rement. Il s\u2019agit d\u2019un certain Jean Guillerm, natif du petit bourg de Belle-Isle-en-Terre, l\u00e0 o\u00f9 le Guer et le Guic se rejoignent pour former le Leguer, pr\u00e8s de Guingamp. <\/p>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/kevrenn-larochelle.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/IMG_5620-rotated.jpg\")
Sans doute d\u2019Alg\u00e9rie ou bien de Tunisie, terres lointaines o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 soldat, Jean Guillerm a rapport\u00e9 un instrument de musique inconnu. Ce \u00abTriniou\u00bb ressemble \u00e0 un biniou avec une poche un peu plus grande, mais surtout il est dot\u00e9, non pas d\u2019un ou deux bourdons, mais de trois. La tenue de l\u2019instrument oblige, certes, le sonneur \u00e0 jouer debout, mais quelles sonorit\u00e9s (6) et quelle prestance ! Le \u00abTriniou\u00bb de Jean Guillerm qu\u2019il est possible de voir encore aujourd\u2019hui (7), est en fait une grande cornemuse \u00e9cossaise, cornemuse qu\u2019il se serait procur\u00e9e, vraisemblablement, aupr\u00e8s d\u2019un bag-piper au hasard d\u2019une rencontre avec des musiciens d\u2019un r\u00e9giment \u00e9cossais de sa gracieuse Majest\u00e9 (8) dont les troupes parcouraient aussi les contr\u00e9es du Maghreb. <\/p>\n\n\n\n
Accompagn\u00e9 d\u2019un clarinettiste (souvent Victor N\u00e9d\u00e9lec) et de Lenormand au tambour, il rencontre un franc succ\u00e8s dans le Tr\u00e9gor, et m\u00eame au-del\u00e0. De 1880 \u00e0 1920, l\u2019animation de beaucoup de mariages, de pardons, de f\u00eates communales leur est confi\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n
Car Jean Guillerm (1857-1922) n\u2019est pas un simple sonneur traditionnel. Non. non! Il sait lire la musique et c\u2019est un excellent instrumentiste \u00ab multi-cartes \u00bb. Il semble qu\u2019il sache jouer de la trompette, de la clarinette, du hautbois-musette et m\u00eame peut-\u00eatre du violon ! Avec son ami N\u00e9d\u00e9lec, n\u2019a-t-il pas remport\u00e9 un grand concours de musique \u00e0 Saint-Brieuc en 1880. comme l\u2019atteste la m\u00e9daille de la ville qui orne fi\u00e8rement son instrument ? <\/p>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/kevrenn-larochelle.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/Jen-guilhem.jpeg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nEt puis Jean Guillerm se distingue aussi car, en repr\u00e9sentation, il ne s\u2019habille pas \u00e0 la mode tr\u00e9goroise : il a pour habitude de mener les cort\u00e8ges, v\u00eatu d\u2019un somptueux costume glazic au chupenn (veste) et au jiletenn (gilet) color\u00e9s et richement brod\u00e9s (9) comme l\u2019attestent les photos d\u2019\u00e9poque et quelques cartes postales.<\/p>\n\n\n\n
S\u2019il s\u2019agit de la premi\u00e8re cornemuse \u00e9cossaise connue en Bretagne, peut-on consid\u00e9rer cette introduction comme le point de d\u00e9part de l\u2019adoption de cet instrument par les sonneurs bretons ? Certainement pas, car jusqu\u2019en 1930, on ne d\u00e9nombrera que cinq cornemuses en Bretagne (10). On notera d\u2019ailleurs que les heureux propri\u00e9taires de ces diaboliques instruments sont essentiellement des citadins. Connaissant peu la musique bretonne traditionnelle conserv\u00e9e plut\u00f4t dans le milieu rural, ces \u00ab cornemuseux \u00bb s\u2019efforceront maladroitement de r\u00e9inventer et d\u2019adapter \u00e0 leurs instruments une musique bretonne qu\u2019ils pensent presque disparue.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est en 1932, qu\u2019est cr\u00e9\u00e9e la premi\u00e8re association d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la promotion de la cornemuse \u2026 \u00e0 Paris, la Kenvreuriez ar Viniouerien (KAV ou “La confr\u00e9rie des joueurs de biniou”) \u00e0 l\u2019initiative d\u2019Herv\u00e9 Le Menn, Dorig Le Voyer et Robert Audic. Ces sonneurs, autodidactes, cr\u00e9ent une formation inspir\u00e9e des pipe-bands d\u00e9couverts lors d\u2019un voyage en Ecosse. L\u2019ensemble se produit en r\u00e9gion parisienne naturellement, mais aussi lors des rares f\u00eates organis\u00e9es \u00ab au pays \u00bb par les r\u00e9gionalistes. <\/p>\n\n\n\n
Cette formation, (au d\u00e9part quatre bag-pipes, deux binious kozh, trois bombardes et un tambour !) utilise des instruments tr\u00e8s disparates rendant l\u2019accord tr\u00e8s d\u00e9licat, voire impossible. Tr\u00e8s vite, na\u00eet donc l\u2019id\u00e9e de fabriquer une cornemuse sp\u00e9cifiquement \u00ab bretonne \u00bb, appel\u00e9e “biniou braz”, (grand biniou) par opposition au biniou kozh avec des r\u00e9sultats plus ou moins heureux. Au final, ce sera la bombarde qui \u00e9voluera pour se marier avec la cornemuse \u00e9cossaise et non l\u2019inverse. Mais ces recherches, notamment conduites par Dorig Le Voyer qui s\u2019est form\u00e9 \u00e0 la lutherie aupr\u00e8s d\u2019un facteur de hautbois parisien, influenceront profond\u00e9ment l\u2019\u00e9volution de la musique instrumentale bretonne.<\/p>\n\n\n\n
En 1943, germe l\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er en Bretagne une structure comparable \u00e0 la KAV. Dorig Le Voyer, Robert Marie, Herv\u00e9 Le Menn et Polig Monjarret cr\u00e9ent alors \u00e0 Rennes l\u2019association Bodaleg ar Sonerion (BAS-Assembl\u00e9e des sonneurs de Bretagne) qui sera de suite une association tr\u00e8s dynamique.<\/p>\n\n\n\n
En 1948, apparaissent les premiers bagado\u00f9. A partir des ann\u00e9es 50, la cornemuse des Highlands, appel\u00e9e “biniou bras”, import\u00e9e ou fabriqu\u00e9e sur mod\u00e8le par des luthiers locaux, tend \u00e0 s\u2019implanter partout en Bretagne.<\/p>\n\n\n\n
Mais tout ceci est une autre histoire.<\/p>\n\n\n\n
HG\/ YK – mars 2022<\/p>\n\n\n\n
- \n
- Tabouliner : le joueur de tambour. Instrument indispensable des \u00ab musiciens \u00bb annonceurs, le tambour fait partie du paysage musical sous l\u2019ancien r\u00e9gime en Bretagne, comme ailleurs. Les joueurs de tambour accompagneront les couples bombarde-biniou ou les joueurs de clarinette jusque vers 1900\/1920.<\/em><\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
2. Treujenn-gaol : ou trognon de chou, c\u2019est ainsi que les sonneurs de bombarde traditionnels d\u00e9signaient avec condescendance et m\u00e9pris la clarinette \u00e0 treize cl\u00e9s introduite au 18\u00e8me si\u00e8cle dans toutes les provinces fran\u00e7aises. En Bretagne, cette treujenn-gaol sera tr\u00e8s populaire en particulier dans le Centre- Bretagne et le sud-Tr\u00e9gor. Son usage avait presque disparu quand, dans les ann\u00e9es 1970, des groupes l\u2019ont remise \u00e0 l\u2019honneur.<\/em><\/p>\n\n\n\n
3. cf. l\u2019article de ce site intitul\u00e9 \u00ab Contribution bretonne \u00e0 la culture maritime \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
4. Le son du Si b\u00e9mol aigu du biniou kozh est \u00e0 une fr\u00e9quence de pr\u00e8s de 1870 Hertz (cf Article \u00ab Gamme naturelle et gamme temp\u00e9r\u00e9e \u00bb ). Le son du biniou kozh est, dit-on, audible \u00e0 plus d\u2019une lieue ! La lieue m\u00e9trique fran\u00e7aise qui vaut exactement 4 km ? La lieue terrestre ou lieue commune de France qui vaut 1\/25 de degr\u00e9 du p\u00e9rim\u00e8tre terrestre, soit exactement 4,444 8 km ? La lieue marine qui vaut 1\/20 de degr\u00e9 du p\u00e9rim\u00e8tre terrestre, soit 3 milles marins ou exactement 5,556 km ? (nous laissons au lecteur le choix de la d\u00e9finition \u00e0 retenir, chacun fait comme \u2026 il l\u2019entend)<\/em><\/p>\n\n\n\n
5. Qui sont-ils ces premiers luthiers ? Le charron, le menuisier du village ? Le d\u00e9positaire myst\u00e9rieux d\u2019un savoir-faire transmis de g\u00e9n\u00e9rations en g\u00e9n\u00e9rations ? Avec un outillage des plus rudimentaires, \u00ab on \u00bb assemble une peau de chien tann\u00e9e, un cuir solide et compact garantissant une bonne \u00e9tanch\u00e9it\u00e9, avec des pi\u00e8ces en bois, tourn\u00e9es et perc\u00e9es le plus souvent dans des morceaux de buis dont le long s\u00e9jour dans le courant d\u2019un cours d\u2019eau, puis sous un tas de grain au fond d\u2019un grenier, a expurg\u00e9 la s\u00e8ve ? Plus tard, on utilisera aussi l\u2019\u00e9b\u00e8ne, un bois noir, lisse et dense que d\u00e9barquent les navires de la Compagnie des Indes sur les quais de Lorient et l\u2019on s\u2019essaiera \u00e0 la fabrication de binious dot\u00e9s de deux bourdons<\/em>.<\/p>\n\n\n\n
6. La cornemuse \u00e9cossaise (bag-pipe) a la particularit\u00e9 de sonner une octave plus bas que le biniou kozh en Sib, ce qui la met \u00e0 l’unisson avec une bombarde de m\u00eame tonalit\u00e9. De plus, la perce et la facture particuli\u00e8res du chanter (chalumeau) permettent au sonneur de produire des ornementations vari\u00e9es (et pouvant \u00eatre complexes), ce qui conduit \u00e0 donner beaucoup de relief au jeu, dans l’interpr\u00e9tation des morceaux.<\/p>\n\n\n\n
7. Sa cornemuse, ses partitions et ses habits ont en effet \u00e9t\u00e9 offerts par ses h\u00e9ritiers \u00e0 l\u2019association Dastum Bro Dreger . Cette derni\u00e8re a notamment pr\u00e9sent\u00e9 ces pi\u00e8ces lors d\u2019une exposition au ch\u00e2teau de Tronjoly (Gourin- concours des sonneurs- septembre 2018)<\/em><\/p>\n\n\n\n
8. La formation \u00e9cossaise de type pipe-band est apparue dans les r\u00e9giments \u00e9cossais vers 1850. Ce n\u2019est qu\u2019au lendemain de la premi\u00e8re guerre mondiale que le pipe-band se fait aussi civil.<\/em><\/p>\n\n\n\n
Selon d\u2019autres sources, cet instrument qui lui aurait \u00e9t\u00e9 confi\u00e9, aurait \u00e9t\u00e9 import\u00e9 d\u2019Ecosse par le po\u00e8te Charles Le Goffic (1863-1932), vice-pr\u00e9sident de l\u2019Union R\u00e9gionaliste Bretonne, cr\u00e9\u00e9e en 1898 et barde d\u2019honneur du Gorsedd de Bretagne sous le nom d\u2019Eostik ar Garante, le Rossignol de l\u2019Amour. Mais qu\u2019importe. puisque ne dit-on pas que la cornemuse \u00e9cossaise serait issue d\u2019un instrument utilis\u00e9 pour rythmer la marche des l\u00e9gions romaines venues d\u2019Orient conqu\u00e9rir la verte Albion ! Cette cornemuse \u00ab originelle \u00bb n\u2019\u00e9tait dot\u00e9e que d\u2019un seul bourdon t\u00e9nor, le deuxi\u00e8me sera ajout\u00e9 par les sonneurs irlandais et \u00e9cossais ; le troisi\u00e8me bourdon (basse) lui, n\u2019appara\u00eetra qu\u2019entre le XVII\u00e8me et le XVIII\u00e8me si\u00e8cle<\/em>,<\/p>\n\n\n\n
9. Il aurait fait tailler et broder ce costume chez un tailleur de Douarnenez. Cette fa\u00e7on de se pr\u00e9senter a eu d\u2019autant plus de succ\u00e8s qu\u2019en Tr\u00e9gor, d\u00e8s 1830\/1850, les hommes ont d\u00e9j\u00e0 presque tous abandonn\u00e9 le costume traditionnel pour adopter des tenues \u00ab de ville \u00bb s\u00e9v\u00e8res et ternes, avec petit gilet et veste \u00e0 revers, ne conservant au mieux que le chapeau \u00e0 guides<\/em><\/p>\n\n\n\n
10. Le second bag-pipe sera achet\u00e9 pendant la grande guerre par un \u2026 Alsacien, Marcel Weiss (premier architecte de la ville de Paris, \u00e9rudit et passionn\u00e9 par la culture celtique) qui confiera l\u2019instrument \u00e0 Marcel Lebouc, un \u00ab\u00e9migr\u00e9\u00bb originaire de Dinan. Plus tard, ce dernier, qui se fera appeler le \u00ab bag-piper breton \u00bb, enregistrera quatre disques 78 tours<\/em>.<\/p>\n\n\n\n
En 1927, lors de la f\u00eate inter-celtique de Riec-sur-Belon, Marcel Boulig s\u2019en procurera une aupr\u00e8s d\u2019un piper \u00e9cossais et huit jours plus tard, Gildas Jaffrenou recevra \u00ab sa cornemuse de guerre \u00bb avec laquelle il deviendra le sonneur attitr\u00e9 du Gorsedd qui a alors \u00e0 sa t\u00eate, le druide et \u00e9crivain Taldir qui est son p\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
Enfin, un Parisien natif de Hanvec ach\u00e8tera la cinqui\u00e8me cornemuse en 1928. Cinq cornemuses en 30 ans !<\/p>\n\n\n\n
Sources : \u00ab Musique bretonne \u00bb Histoire des sonneurs de tradition<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Bagad \u00bb vers une nouvelle tradition<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Musiciens autrefois en Bretagne \u00bb<\/p>\n\n\n\n
Et l’excellent reportage en breton et sous titr\u00e9 en fran\u00e7ais de FR3 Bretagne : <\/p>\n\n\n\n