{"id":67,"date":"2018-02-01T11:01:19","date_gmt":"2018-02-01T10:01:19","guid":{"rendered":"http:\/\/kevrenn-larochelle.fr\/wordpress\/index.php\/2018\/02\/01\/de-la-bombarde-vannetaise-a-la-bombarde-d-aujourd-hui\/"},"modified":"2022-05-04T16:03:14","modified_gmt":"2022-05-04T14:03:14","slug":"de-la-bombarde-vannetaise-a-la-bombarde-d-aujourd-hui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kevrenn-larochelle.fr\/?p=67","title":{"rendered":"de la bombarde vannetaise \u00e0 la bombarde d’aujourd’hui"},"content":{"rendered":"

ou comment une sorte de hautbois primitif en voie de disparition a pu rena\u00eetre et \u00e9voluer.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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De la bombarde vannetaise au mod\u00e8le cornouaillais<\/span><\/b><\/p>\n

Au d\u00e9but du XX \u00e8me si\u00e8cle, il n’existe que deux mod\u00e8les de bombarde (et peu de sonneurs !). Le mod\u00e8le vannetais \u00e9tait con\u00e7u en trois \u00e9l\u00e9ments, car l\u2019outillage de per\u00e7age disponible ne permettait pas de r\u00e9aliser une perce d\u2019un seul coup. Cet instrument pr\u00e9sente seulement six trous pour le doigt\u00e9. (la fl\u00fbte \u00e0 six schtroumfs ?). Dans le Languedoc-Roussillon, on retrouve des instruments tr\u00e8s proches de cette bombarde vannetaise et plus g\u00e9n\u00e9ralement, l\u2019ensemble des hautbois de l\u2019ouest europ\u00e9en ressemble \u00e0 cet instrument vannetais, ce qui a des cons\u00e9quences sur les \u00e9chelles chromatiques..\u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Mais l\u2019apparition de nouveaux th\u00e8mes musicaux rend n\u00e9cessaire une \u00e9volution. L\u2019apparition d\u2019un septi\u00e8me trou permet d\u2019\u00e9largir la gamme. C\u2019est le mod\u00e8le cornouaillais apparu entre la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle et le d\u00e9but du XIX\u00e8me\u00a0 si\u00e8cle. Cet instrument permet d\u2019alterner les gammes dans un registre plut\u00f4t majeur..<\/span><\/p>\n

A la fin de la premi\u00e8re guerre mondiale, le retour des soldats qui ont c\u00f4toy\u00e9\u00a0 d\u2019autres cultures induit de profonds changements. En particulier, les Bretons d\u00e9couvrent les pipebands et, d\u00e8s 1924, est constitu\u00e9e une formation comprenant six cornemuses, deux tambours , une grosse caisse et quelques bombardes pour \u00ab donner du vif \u00bb.<\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9volution vers la bombarde d\u2019aujourd\u2019hui<\/span><\/b><\/p>\n

A partir de la cr\u00e9ation de la confr\u00e9rie des joueurs de binious( KAV ou Kenvreuriezh ar vinaouerien par Henri Le Menn et Dorig Le Voyer), l\u2019utilisation de la cornemuse \u00e9cossaise se g\u00e9n\u00e9ralise. Dorig Le Voyer d\u00e9cide de r\u00e9aliser une nouvelle bombarde qui soit juste avec une unification de la tonalit\u00e9 en Si b\u00e9mol.. C\u2019est la standardisation de la bombarde qui sera dot\u00e9e quelques ann\u00e9es apr\u00e8s d\u2019une cl\u00e9 d\u2019octave.<\/span><\/p>\n

A la demande des sonneurs des ann\u00e9es 1980, des bombardes en Sol, Fa ,Mi b\u00e9mol sont fabriqu\u00e9es. ainsi que des bombardes t\u00e9nor Si b\u00e9mol.<\/span><\/p>\n

Les sonneurs confirm\u00e9s demandent aussi plus de cl\u00e9s pour jouer trois demi-tons sous la tonique. Mais une ou deux cl\u00e9s suppl\u00e9mentaires ne suffisent d\u00e9j\u00e0 plus et pour aller dans les registres du jazz par exemple. Les luthiers vont cr\u00e9er des bombardes dot\u00e9es d\u2019une douzaine de cl\u00e9s avec des syst\u00e8mes de rappel complexes.<\/span><\/p>\n

Il y a peu de place pour les\u00a0 cl\u00e9s sur une bombarde et surtout, certains luthiers rappellent que cet instrument a pour vocation de jouer avec des binious ou cornemuses dot\u00e9s de bourbons, sur lesquels la bombarde doit \u00eatre accord\u00e9e. Or, si la perce \u00a0et l\u2019accord sont ajust\u00e9s \u00e0 une tonalit\u00e9 pr\u00e9cise (Si b\u00e9mol pour les bagads en g\u00e9n\u00e9ral),\u00a0 un La au diapason de 440\/445 hertz et un mode (mineur ou majeur). l\u2019accord de chaque note n\u2019est pas le m\u00eame selon ces param\u00e8tres ( cf gamme de Zarlino). Aussi, certains luhiers, comme Tudual Hervieux, se demandent s\u2019il ne serait pas plus raisonnable de se pencher plut\u00f4t sur la multitude de tons et de sensations que permettaient les instruments anciens au lieu de rechercher davantage de chromatisme.\u00a0<\/span> \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Source\u00a0:<\/b> Ar soner n\u00b0398 janvier 2018 \u00a0<\/em><\/span><\/p>\n\n\n

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